鞍山绿化教堂(南京中国绿化博览园的地理环境)

南京绿博园，位于中国江苏省南京市建邺区河西新城滨江风光带内。绿博园基地位于纬七路与纬八路之间，西临夹江，与江心洲隔岸相望，东靠滨江大道，占了整个滨江风光带的近一半。绿博园南、北两侧均为风光带绿地，东部为居住、商业、文化娱乐用地。通过城市道路可与新城中心区及老城区便捷联系。

在绿博园的中部建有绿博园的标志性建筑──主展馆。主展馆总面积15000平方米，建筑采用钢结构，主体2层，局部5层，高28米。建筑造型采用不同规则的长条折线形，象一条昂首腾飞的龙，又象一个浮落江畔的绿色飘带，又具有抽象简洁的时代感，主展馆临水而建，建筑中部通空，透过玻璃幕墙可直接看到浩瀚的长江。

与主展馆遥相呼应的是一座巨大的展览温室，总面积5000平方米。建筑结构采用玻璃幕墙，在细部设计上强调植物叶脉的概念，与主展馆相互协调。温室内展示国内外各地各优新植物品种，是集观赏、科普、园艺为一体的园地，是青少年科普社会实践的教育中心。

温室根据功能要求共划分为四个展区，考虑到景观、地形、入口及分散口，各展区设有次一级的游步道，游览顺序为：盆栽植物区──沙生植物区──热带植物区──插花馆。

盆栽植物区的入口处有一棵古树，树下置石，簇以梅花桩景和名品盆栽，该区又称“梅都新韵”，隐意有“梅都”之称的南京拥有丰厚的历史文化底蕴和锦绣的现代城市景观，同时以草坪、地形、石头、木制平台造景，将各地送展的近1000盆盆栽展品融入自然景观中，其中包括各地区原生特有的植物品种、造型独特稀有的植物品种和采用新技术繁育的植物品种；

沙生植物区展区汇集了吹雪柱、霸王鞭、五伦柱、量天尺，将军等鲜见的热带沙生植物，还有主沙丘附近的马骨和其他大型动物的骨头，让人恍若置生于荒无人烟的热带沙漠，所以该区又被命名为“沙漠之旅”。

继续往展厅深处步行，便可到达一片热带雨林，桫椤、椰子、蒲葵、鱼尾葵、洋紫荆、菩提树等植物构成了热带植物区，水池内一座巨蟒的石雕像营造出神秘的气氛；最后进入的是面积约500平方米的插花馆。

温室设计通过小品、坡地、水池、溪流等造景手法营造出四幅各具特色的景观画面，既注重了各展区间视觉效果的过渡，又赋予了各展区相对独立成景又相互联系和映衬的景观效果。

南京的气候条件决定了这里是南北植物的过渡带，而南、北方植物品种在绿博园种植成活，将对解决目前大型绿化景观工程树种单一的问题有借鉴意义。此外，依托滨江外江滩还坐落着三座特色室外景观园，他们是江滩湿地园、旱溪园和绿色家园，总面积59000平方米。 景点名称景点介绍儿童沙趣游乐区儿童沙趣游乐区位于绿博园内，于2013年绿博园景观提升一期工程中基于原旱溪园改造建成，总占地面积约2.5万平方米。景区以黄沙厚铺而形成的人工沙滩为景观主体基调，配以攀岩、嬉水、沙滩运动等活动区块，是集沙滩运动、亲子活动等于一体的综合性游客聚集区 。 荷兰友谊园 荷兰友谊公园位于绿博园西南角，由荷兰埃因霍温市政府投资增建，是埃因霍温市和南京友好交往的象征。荷兰园占地面积约50000平方米，建有着小教堂、风车房、农舍、水车房等建筑。景观参照荷兰园林造景形式，结合南京当地植物情况，并在建筑周边种植了荷兰国花—郁金香、风信子等欧洲花卉。是欣赏异域美景、了解荷兰风情的绝佳去处 。 左岸花海景区 “左岸花海”景区位于滨江公园B区西侧，毗邻夹江，与江心洲生态科技岛隔江而望，总占地面积约6万平方米。景区整体设计立意来自李白《登金陵凤凰台》一诗中“三山半落青天外，二水中分白鹭洲。”诗句之意境，左岸花海栽植有宿根/一年生花卉20余种，品种有天蓝鼠尾草、柳叶马鞭草、金鸡菊、丛生福碌考、绣线菊、红叶酢浆草、茶梅、繁星花、香彩雀、蓝花鼠尾草、紫鸭跖草、皇帝菊、百日草、大马齿苋、长春花、夏堇、孔雀草、波斯菊、彩叶草等，花卉根据季节进行更换 。 绿博园观江亲水平台景区 绿博园观江亲水平台位于绿色家园西侧长江边，景区依势而筑，临江而建，纵贯南北，总面积约4000平方米。沿江而建的绿道、观景台阶、全民健身设施、张拉膜广场点缀着长江水岸线 。 滨江亲水栈道景区 滨江亲水栈道景区位于绿博园区西侧夹江江畔，缘江岸而起，南北向而建，栈道临江亲水，总长度约250米。景区以木栈道桥为主要游赏连接方式，沿线节点辅以各类休憩座椅、悬挑式观江平台及木质观景亭 。 艺术喷泉广场 艺术喷泉广场位于滨江公园(D区)文体主轴线，扬子江大道与古太阳宫之间，是集喷泉、表演、观赏为一体的综合景观区域，是滨江公园、文体轴线的重要节点。景区以现代、生态、休闲为特色，以人文、自然、艺术为主题，采用现代科技，创造集声、光、电为一体的观演、休闲、娱乐空间 。 古太阳宫景区 古太阳宫景区位于滨江公园B区，南邻滨江公园主要轴线西端广场，西接地势较高的滨江大道，自北向东为滨江景区各道路，总建筑面积为1460平方米，其中保留建筑为180平方米，新建建筑为1280平方米 。

参考资料：

景点名称介绍安徽园安徽园以典型的樘越牌坊和青砖小瓦马头墙作为景点的代表。入口的“徽州人家”就是樘越牌坊，这里的牌坊只是真正牌坊的一部分。牌坊后面就是徽派民居的典型代表“青砖小瓦马头墙”，古徽州，民居建筑艺术相当发达，建房有别具一格的传统旧俗。因为以前的建筑多以木材为结构，一失火怕殃及到邻居，故民居的四周均用高墙围起，谓之“封火墙”，远远望去像是古城堡。园中布局以水面为中心，左为细流沼泽，瀑布，右为松岗林带，园路环绕其中。 永宁园永宁园的面积1800平米，以独特的创意和理念进行设计，以体现南京市和南宁市作为友好城市情节为主线，通过双泉合一，风雨桥，鸳鸯亭等主景展现，全园景观突出绿色、生态以及浓郁的壮乡少数民族特色。其中配件造型、铺装图案均以壮族特色的绣球、铜鼓及壮锦图案等为主，主景风雨桥、鸳鸯亭搭建不费一丁一铆，全部通过木头凿榫衔接而成，体现广西古老而又高超的木结构建筑工艺水平。 贵州屯堡景点面积：1500平方米，六百年前，明王朝派出三十万大军远征云南，成功清除了元朝残余势力。为确保政权的稳定，大批军队驻扎在黔中安顺一带并屯田自给。历经六百年，这些江南文化和军旅文化已经有机地融入当地自然环境、历史人文，形成了具有浓郁特色的屯堡文化。本展点以屯堡为主体，通过射孔、石墙、茶驿等元素，展现了当年屯堡军旅与民居和谐相融的景象，运用现代园林设计手法，配以杉木、杜仲、高山杜鹃等具有贵州高原特色的植物。 韩国园景点面积：1400平方米。古时先祖们的传统庭院是源于在风景秀丽的地方建亭子，是吟诗风流的地方。在便于耕农的地方形成了村庄，国王为了表彰忠臣、孝子、烈女在其房前或村口建立红箭门以示其功劳。进入红箭门后是小桥流水，跨过乌鹊桥有供农家休息的茅草亭子，水车是做动力来磨米的，同时也是年轻男女谈情说爱的场所。通过草地和花园后可以领略有别于韩国本土家居和风景美丽的济州岛风情。出口处的大门有三个定木也有特别的含义。 湖北—楚苑楚苑”总面积约三千平方米，由三组景点组成。“极木楚天”、“虎座立凤”、高3米，青铜铸造，烤漆彩绘，造型由虎、凤、鹿组成，昂首振翅，欲飞欲鸣，原形出土于湖北江陵李家台四号墓。景点展示了楚漆绘、雕塑等艺术特色。“唯楚有才”用陶瓷烧制的竹简上纂书屈原的《离骚》，卷前安放出土楚鼎青铜复制品。景点寓意楚才辈出。“九歌遗韵”。以彩叶植物构成飘逸绸带状图案，呈翩翩起舞之势，寓意楚乐舞长袖细腰的独特艺术魅力。全园布置六十多种植物品种，其中被誉为“活化石”的水杉、湖北独有的对节白蜡、中国桂花之乡的桂花均具湖北特色。 朝晖园朝晖园面积为1681平方米，朝晖园秉承了传统的造园手法筑山、叠石、建亭，组合了山、石、土、木、花、草、树等园林造景要素，构建体现湖南地域特色的植物景观。全园用毛竹、竹篱笆和白色木槿篱笆围合，配以湖南乡土气息的湘西吊脚楼为主景，园中水池种植荷花(芙蓉)及丰富的水生植物，水中芙蓉与岸上芙蓉交相辉映，自然坡地以湖南特色植物四季杜鹃、木槿等时令花灌木和桂花、杜英、合欢等乔木，与水景融为一体。 赣之韵“赣之韵”是江西省绿化委员会围绕“以人为本，共建绿色家园”这个绿博会主题，以二山(井岗山、庐山)，一江(赣江)，一湖(鄱阳湖)为主要构架，通过园林小品、乔木、灌木、花草、水生植物的有机组合而构建的一个特色园区。本园区占地1200平米，通过艺术体现江西的红色文化、陶瓷文化，及山水交融的优美生态体系，用大写意、小具象，先抑后扬的园林手法，使游人步入园区曲径通幽，移步异景，充分领略绿色江西的山水特色，更加热爱珍惜自然。主要植物配置：桂花、杜英、柿树、香樟、银杏等乡土树种，再力花、菖蒲、睡莲等水生植物，兰花三七、阔叶麦冬等地被植物为主。 绿色家园占地面积：20000平方米，建筑面积：1100平方米，绿色家园展示区是由风车碧林、果岭草地、观江平台和三幢木结构绿色节能房屋组成，是绿博园全面展现人与自然和谐共生的现代人居新概念的园区。园区内建筑材料是采用木材、石材等自然环保材料，配备了地源热泵中央空调、太阳能、风能互补供电系统，充分体现了绿色、环保、节能、可循环利用的现代技术。 宁波园宁波园总面积1658平方米，以“走进宁波、绿色宁波、生态宁波”为主题，通过园林艺术手法、现代造园工艺，把抽象的历史、文化转化为具体的景点造型，增强景物的可读性、展示性，达到情景交融、雅俗共赏的造园目的。景点的布置按时间顺序串联，分别用雕塑语言介绍河姆渡、天一阁、海上丝绸之路、北仑港、森林公园等内容。 亲水平台景区亲水平台景区位于绿博园绿色家园景区西侧长江边，规划纵贯园区南北，依势而筑，临江而建。现已建成区域为示范段(面积约4000M2)。由张拉膜广场、步道、观景台阶、栈道、木亭等组成，漫步平台栈道之上，既可沉醉于绿博园四季不同的美景之中，又能零距离欣赏滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄的壮阔景色，是欣赏江景，畅想古今的好去处。 山西园山西园总面积1300平方米，以黄河根祖文化为脉络，充分展示山西浓郁的地域文化特色，体现“以人为本”与自然和谐共处的绿色家园理念。以开放的自然空间容纳中华民族5000年的文明史源—“黄河根祖文化”。分别布置根照壁，六角亭，来体现中华民族祖先的风采。“根”照壁“问我祖先在何处，山西洪洞大槐树。祖先故居叫什么?大槐树下老鹳窝”，洪洞大槐树是闻名全国的明代迁民遗址，是海内外数以亿计大槐树后裔寻根祭祖的圣地。 深圳园景点面积：2050平方米，深圳地处南海之滨，珠江东岸，毗邻香港，气候湿润，历史上以渔农为业，近现代以海防为要，1979年建市，与经济特区一起成长，目前已形成1000多万居住人口的现代化大都市。深圳又名鹏城，因史上海防前哨“大鹏所城”故址而得。全市面积1900多平方公里，辖6个行政区，绿化覆盖率47.6%，是全国首批绿化模范城市，并获“全球环境500佳”、“中国人居范例奖”和“世界花园城市”等诸多殊荣。 沈阳园景点面积：1386平方米，设计主题：人与自然和谐共生，携手共建绿色家园。

“沈阳园”象征“浑河”的水系贯穿全园，用“曲、折、开、合、收、放”手法表现沈阳母亲河的柔情豪放，哺育着一代又一代的沈城人。紫气东来：是乾隆皇帝在沈阳故宫亲笔题词，同时也是沈阳近年取得优异成绩和人文环境的真实写照。故都风韵：以沈阳故宫的代表建筑作为水系的源头，意在使人们了解沈阳的历史发展。浅滩飞渡：运用拱桥的形式表现让人一步跨越的欢快感觉。同时，通过拱桥将浑河两岸联系在一起，体现沈阳人的团结、协作精神。厚积勃发：它代表着现代工业的文明，同时与代表文化文脉的亭子遥遥相望。林溪避暑：由花架与矮墙组合，介绍沈阳的城乡建设、规划、2006年的“世园会”等。浑河晚渡：象征着沈阳是一个老工业基地。 姑苏园姑苏园占地1567平方米。运用苏州古典私家园林的传统造园理念，以植物造景为主，缀山理水，莳花植木，创造出亦动亦静、环翠相拥的绿色家园，意在表现含蓄、温雅、生态和谐的苏州园林景观。全园以水池为中心，在水池周边以江南特色繁花草木布置亲水空间，池周缀以亭榭，小桥流水。园周因地就势，植以丰茂林木，形成植被丰富的生态群落。全园景观布局主次分明、富于变化，绿荫掩映、轻灵有致。 芜湖园景点面积：1400平方米，芜湖园的设计主题是突出皖南山水的景观效果，并在此基础上展现芜湖的地方特色。本景区的核心立面景观建筑为长约12米的大型浮雕墙，上雕有皖南的古民居，突出了经久不衰的徽派建筑风格。与其对应的是西侧的屏风，其最大的特点就是上面镶嵌着具有300年历史的芜湖铁画，其画面为梅、兰、竹、菊，展示了铁画的刚劲挺秀、朴实雅健、黑白相间、虚实相间、神似国画的风格。在园区布局上，采用了自然式的造园手法。在古典的小石桥下，以色叶小植物替代流动的水，展现出现代和古典、人工与自然的完美的结合。 西藏园景点面积：1400平方米，西藏园名“藏乡情”，展区的设计围绕“以人为本，携手共建绿化家园”的主题，以藏族文化为底蕴，展示西藏特色及其生态地位，民俗民情，比较全面的展示西藏造林绿化成就。野生动植物资源保护成就，特有珍惜植物资源和丰富的生物多样性，进一步宣传西藏绿化文化和历史特色文化，使游客进一步了解和认识西藏，同时体现中央、全国支援的感激之情。 徐州园景点面积：1200平方米，徐州园的设计主要突出徐州“两汉古韵”的文化内涵，融艺术、园林、历史为一体，以汉文化的悠久历史为主导思想，以园路作为视线的主导，使各个景点连接成一个相互呼应的统一画面。园区的入口，均设有汉画像石展区，画像石采用徐州汉画像石素材，充分体现了徐州源远流长的历史，尤其是博大精深、气势恢弘的汉文化精髓。植物配置以合欢、桂花为主，并配有一棵树龄较高的银杏寓意“以和为贵”。 忆园景点面积：2600平方米，金陵废兴 观其园林，忆园兴建 有赖众城，设计施工 日夜兼行，各级领导 倾注真情，追忆历史 激励当今，经济腾飞 看我南京 南京本土植物园位于绿博园西南，占地约2000平方米。将六朝烟雨的江南田园景观浓缩于中。迈步青竹制作的“三山”门楼，经青砖席纹铺地，竹篱园墙，“两水”环绕，茅屋草堂于落英缤纷间隐现，一派金陵古城的“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”般梦境。园中多植以南京椴、秤锤树、黄连木、榔榆、朴树、中山杉、椿、松等金陵本土植物，栖霞、六合特色景石散置其间。 河南—绿色中原景点面积：2066平方米，河南园景点以“建绿色中原，树河南形象”为主体，突出以文化特点为中心，体现园林艺术，运用牡丹等河南具有代表性的物种，并配以开封铁塔等园艺小品，使文化风貌、自然风貌和谐搭配，更突出了河南的文化风情。 山东—海岱园景点面积：1800平方米，海岱园内以整形植物色块作水纹状图案，象征大海，塑“五岳独尊”巨石象征五岳之首泰山，整个园区人工造型为缓丘状地形，“五岳独尊”巨石置于其最高处，以突出其主景地位，表现泰山之伟岸。“五岳独尊”雕塑采用树脂材料仿石制作，高3.5米、宽2.6米、厚1.8米。泰山位于华北大平原的东侧，凌驾于齐鲁平原之上，海拔1545米，与平原、丘陵相对高差1300米，因此在视觉上显得格外高大;突显“一览众山小”的气势，泰山雄伟壮丽，历史悠久，文物众多，以“五岳独尊”的盛名称誉古今。而泰山在先秦时代就已成为中国最早的名山，成为五岳之首。代表泰山的“五岳独尊”石、泰山松、枣庄石榴、蝴蝶槐、红叶臭椿等突出地域特色的植物与象征大海的浪花型植物模纹图案相衬，充分展示海岱与共的齐鲁文化和园艺风采。 江苏园景点面积：12000平方米，江苏园将苏州、无锡、扬州等地著名园林的精华整合在一起，分为古典园林、古镇水街、自然山水景区，设立水街茶坊、雅竹秀苑、明清柱础、柳浪观鱼、群芳园等景点，充分体现“水韵、翠竹、秀苑”的主题，用“小桥流水”将庭院、亭廊、民居、假山及植物等园林构筑物融合成统一的整体，营造出“人在园中走，疑在水中游”的意境。依托水乡风貌，汇集江苏各市的市树市花，充分展示了江苏园林文化的璀璨。

参考资料：

在社会经济、科技飞速发展的今天，室内功能空间格局发生了巨大的变化.室内设计及装饰行业其专业性要求愈来愈离;人们对自己的居住空间及工作环境有了更高的要求.包括对设计及材料的的要求.从而促进了建筑装饰材料的空前繁荣。随之而带来了材料层出不穷.丰宫多彩.令人眼花缭乱.目不暇接。材料以及先进的加工机具给我们的专业设计带来了很大的方便.使得我们在进行设计时尽可能发挥自己的构思和创造，让自己的设想成为现实。在设计过程中.我们本着因地取材.粉实去把握每种材料的性能特征及艺术效果.使材料在环境的界面里发挥应有的作用.切不可机械地照搬罗列，哗众取宠。设计是科学与艺术相结合的产物，在实施设计时.很大程度上受到材料的制约.再好的设计.如果没有相应材料实施的话，也只能成为一种设想，好比巧妻难做无米之炊。无论是雕梁画栋，贴金包银的皇宫庆殿:还是简单典雅.优美统一的现代建筑.回归自然的中国民居无一不是通过各种各样的材料来展现设计师的非凡构想和创意境界。腊的神庙.中世纪的教堂和城堡，至文艺复兴时期的作品，所运用建筑材料多以石材为主.其建筑高耸宏大.丛向发展较为突出。而十八世纪末到十九世纪初工业革命代替手工业他们又寓于理性，强调结构，崇拜机器.执衷于机械美。包豪斯理论的创立.开始推崇功能主义.以简洁为美.建筑全部采用一种最简洁纯粹的形式，一律用钢筋混凝土结构镜面玻璃外墙，直接体现西方现代的文化特征。而东方民族相信人与自然是不可分割的一个整体，城镇村庄的建筑物直接应用自然材料，既亲切又朴素而且富有感染力。古老文明的中国.人们很注重情感主张以心去体验世界。大思想家孔子的”仁”、“礼“思想，古代哲学“天人合一“学说，更能体现这一点。木材给人以亲近.舒适的感觉.它是东方民族主要的建筑用材.即所谓’‘大兴土木“。正因为建筑传统的木构体系，使得建筑向高层发展有一定的难处，因而多为横向发展。在同一时代，不同地域，受地理因素、风格习惯的影响.各地区的材料文化也各异。比如地处我国西北黄土高原的窑洞当地居民利用丰厚的黄土开洞凿室.用土坯石块等材料垒成拱式空间.用土台、土炕、土桌.土壁弃土炉台等来装点自己的生活空间，与大自然成为一体，充分反映我国大西北的建筑面貌。我国西南少数民族地区，构木为巢.编竹为壁的居住空间，更别具风味，他们就地取材，用竹、藤、干草来美化自己的环境，具有浓厚的地方特色。不同地区.反映出不同的风土人情我们要研究材料首先要了解其文化背景使材料在空间环境中起到重要的作用。自然材料和材料的性能特点随普工业文明的迅猛发展，人们对装饰的材料要求逐渐把目光移向大自然.回归大自然成为室内设计的重要发展趋势。无论是设计理念.还是材料应用.甚至一些天然材料开始受到设计师和大众的宠爱。人们向往使用自然材料.渴望住在天然绿色环境中去.天然材料具有本来的肌理和面目.较好的大理石经过精密打磨.使得加工过的表层材料效果更加绚丽多彩，棚壁生辉。有的好像“微波荡漾“.“惊涛骇浪“.而有的则似“烟波浩渺“、“水天相连“，更有的如“清泉石上流“、“幽谷出奇烟“。其天然的“笔墨“情趣引人入胜，时时牵动人们的怀乡情思，使人们回归自然的意趣更加强烈。同时，不同的材质有粉不同的性能特点。例如.石材.其结构致密.抗强度高.耐磨耐久.是我们运用的很好材料。然而石材不宜加工.重大、质地坚硬.给人一种冷冰冰的感觉。而被称为三大建筑装饰材料之一的木材.其优良的特性及装饰效果，在建筑装饰领域中始终保持着重要地位。装饰性好，导热系数小可塑性强.且有良好的天然纹理，也是当今室内装饰所用的理想材料。我们常见的花岗岩其品种繁多，色彩丰富是一种典型的火成岩其矿物组成主要为长石、石英及少t暗色矿物和云母。各种化学成份随产地不同而各异.主要属酸性岩石.某些花岗岩含微t放射性元紊最不易用在室内.而现在我们好多宾馆大堂、餐厅，商场等室内空间用之较多，更有甚者用于居室。表面的材料(主材)容易被人注意构造一、材料与文化浅析材料体现普不同历史时期不同地域的文化特点。所谓文化，简而言之.是一个民族在艺术及智惫方面的高度成就.是人们所创造物质及精神产品的提练。在东西文化中.由于地理因紊、气候差异.历史背景的发展和组合不同而存在粉明显的差异。西方文化认为，自从上帝创造了人，人们就开始宣布他们对世界拥有无上的权利，虔诚地崇拜上帝.他们多强调的是一种绝对理念的永恒性，其建筑艺术，希材料(我们常叫其辅材)往往容易忽视.如何选择环保，性能好、耐久，污染少的材料也是值得重视的问题。在选用材料时，更应该了解材料的自身物理特性.像隔音、隔热包括对光的反射等。既要考虑它的外观效果还要了解它的特质特征，让材料在设计及空间环境中充分发挥它的作用。纹理的组织排列也是表现其形式美的一种方法许多木纹或大理石，其纹理更是一幅人无法达到的天然意向，在材料的拼凑上也要注意其纹路变化.使得纹理更加完美和谐。天然纹理的巧妙运用也是我们设计中铸要挖掘的一个方面，像用竹、藤、枯树皮等装饰性强、纹理自然，却有反俗为美之称。某画家居室，用竹杆排列组合设计为隔档或电视墙，在灯光的照射下呈现出很强的艺术效果。而过分热衷装饰与质感.无限制地到处滥用，会使人视觉产生乏味，甚至有俗腻之感。材料的色彩我们所生存的环境.时时刻刻在接触着色彩，正因为有了色彩.我们才容易辨别不同的物质，色彩给人的生活增添了生机，丰富多彩的材料对人们的生活、生产带来的影响更是如此不同色彩的材质.用在不同的环境当中，给人感受有所不同。暖色材料给人温暖、舒适的感觉，而冷色材料，使人感觉轻爽、安静。同样浅色材质让人感到柔和淡雅.深色材质让人感到高贵、庄重。如果使用不当.会使人觉得沉重、压抑。同类材质其色彩从冷到暖、从浅到深有粉微妙的变化.只木材一类，色彩变化极为丰富。不同功能空间.对材质色彩的要求各不一样.不同兴趣爱好.也反映出不同的色彩要求。不同色彩材质在空间面积上的处理也很重要.比如重色材料在面积空间表层上应当慎重，使用不当.会使得空间显得萎缩、狭小、沉闷、压抑。质感是材料的本质.性一切物体除形、色以外，材料的质地及纹理与线、形、色一样向周围传递信息。不仅要我们用眼去观看同时身体也直接与它发生接触.使人亲身感知其表面质地。质感给予人的美感中还包括了快感比单纯的视觉现象略胜一筹。表面粗糙与光滑.是软是硬给人的感受大不一样有的坚硬、有的柔软、的的粗糙、有的细腻.根据我们僻求的不同而变化很大。我们对于材质的选择从美观上讲，不同的肌理给人在视觉上有不同的美感.不同材质肌理的对比也会取得异样的效果。粗糙与光滑的对比.透明与封闭的对比，吸光与反光的对比等。光作用下的材质任何好的设计作品.都是科学设计与艺术的完美结合。在现代环境艺术设计中，灯光起着不容忽视的作用，它已经不单是为了照明而同时作为限定空间，强调空间的一种手段.甚至在光的作用下.提高了设计素材的品质.并获得某种特定意境。对粗面材质进行照射时.会产生阴影而加强其立体感并强化材料的空间质感相同材质正面或侧面受光时.则起到强调色彩、质地或在彩度明度上的退晕效果，并且虚实相接.层次丰富。不同种类的灯光效果或散光或聚光.对材质或物体会形成明显的主题强调作用而对于反光材质.则反映周围环境的镜面效应，使得整个空间水天相连，碧波倒影。这类材质在利用灯光时.应避免直射表面。比如镜面下不锈钢等.会出现反光，对人的眼睛或心理都会带来了不良的影响。在灯光的布局上.要发挥其科学适用与艺术于一身的功能，合理利用每一盏灯，既节省能源也要表现质感的艺术效果.而且赋予材质更动人的表情使固有的空间变得更加丰富而富有变化，使室内具有艺术的美感和极强的生活情趣。不网功能区的用材随着文化经济繁荣.人们的生活生产方式的变化，消费水平与文化层次有了不同程度的提高，对各种功能空间的要求更系统、更讲究。例如:商业、公、居住等环境的功能分区因使用不同有明显区别.从而各环境的设计也充分满足各自的适用要求。对每个功能空间理解的不同.其设计选材也大不一样。正如室内陈设.配景绿化，给人形象和生理上带来的刺激一样.材质也会刺激人的大脑并由感觉转化为感情会给人的心理与精神上产生作用。一般的商业空间.其选材用色多从突出商品本身，激发购物欲望这一主题考虑使顾客动线流畅.主要显示其商品的丰富多样及一派繁荣的购物商业氛围。而公环境则以其简洁大方的方法.营造出了一种具有稳定感又有安全感的空间气氛.从色彩及质地上转为平素、轻淡，使人觉得井然有序，安静平和.更有心静下来公。作为人们生活的居室环境，一般选材多以质地柔和.触觉舒适的材料为主.使自己的生活空间更加温特、亲切。不同功能的室内.应有与之相应的设计及材料搭配.会产生出不同的室内环境气氛。一些很高档很美观的材料.不一定用在任何地方都好看。近几年来.许多人把宾馆的用材搬到家中其效果并不是很佳。为了摆阔气、讲攀比、谈紊华材料要进口.要高档.一种新材料出现，便会倍受青睐.拿来便用.觉得社会的流行就是自己的喜好.似乎这样才能显示出自己的身价这种现象依然存在。但随粉社会的进步和发展，人们的文化紊质的提高也随着行业的不断完善，这种现象将会越来越少7。随着社会的发展，会有新型材料不断涌出.一些既美观.对人无任何伤害的人工材料将层出不穷.其纹理色彩可与自然材料相她美.这样可以代替一些天然材料，即经济又节省了能源。我国是一个林业人均资源相对水平较低的国家，人口众多.对木材的偷用t大，我们要珍惜材料.多用仿木材料，而作为一名设计者在这里无疑会起到很重要的作用。在设计过程中.可诱导业主致力于造价低.高水平的设计，而不是高级材料的堆砌。在设计中提高经济效益，降低成本，以低造价做出好的设计，并体现设计的高水平.这才是一名设计者追求的最终目标。